~ Individuální nástroje zrozené z dialogu mistra s mistrem. ~
Mistrovské nástroje
Mistrovský nástroj staví mistr houslař ručně, bez použití strojů, od fáze přířezů až po lakování a seřízení. Jedná se o individuální zakázkovou výrobu, nástroj je stavěný pro konkrétního hudebníka a zcela podle jeho představ. Spolupráce s hudebníkem a houslařem je klíčová a není formální. Osobnost hudebníka, styl jeho hry, fyzické proporce, umělecká úroveň, repertoár, druh interpretace (“moderní” nebo poučená historická), hudební uskupení, ve kterých působí, cenové možnosti - to vše jsou pro houslaře výchozí a nejdůležitější informace, na základě kterých staví nástroj.
Především u stavby kopií historických smyčcových nástrojů, například viol da gamba, zasahuje hudebník svými požadavky aktivně do výroby nástroje: volí si typ modelu a menzuru, zdobení a vyřezávání hlavice, použitý materiál, výložky, typ strun, tvar a umístění rozety, barvu a provedení laku.
Výběr materiálu, práce, lakování, seřízení u mistrovských nástrojů
Materiály
Ke stavbě mistrovských nástrojů používáme materiály z pozůstalosti po mistru Pavlu Celém a mistru Miroslavu Pikartovi. Některé přířezy v našem skladu jsou staré více než 80 let. Ano, jedná se pravděpodobně i o materiál po “starých Němcích”, který po válce a jejich nuceném odsunu zůstal v Lubech u Chebu a staví z nich dodnes mnozí čeští houslaři. Nemá smysl po desetiletích polemizovat o tom, jak a kdo se k materiálu dostal. Sami neznáme jeho historii a původ. Tuto historickou skutečnost ale nezatajujeme a k tomuto materiálu přistupujeme s maximální úctou a pokorou.
Minulost neovlivníme, v řemesle žijeme přítomnost a stavíme nástroje pro budoucnost hudby.
Rezonanční dřevo nakupujeme také na Slovensku a u specializované německé firmy Andreas Gleissner, která navazuje na tradici stejnojmenného rodinného podniku působícího v Schönbachu do roku 1945. Alpský smrk i bosenský javor, který na stavbu nástrojů používáme je vždy těžený v těchto vysokohorských oblastech, pochází výhradně ze zimní těžby a je sušený přirozenou cestou: první roky ve venkovním prostředí, později v nevytápěném krytém prostoru, v poslední fázi v temperované místnosti, ve které je materiál konfrontován se stejnými podmínkami, v jakých se bude během roku pohybovat i výsledný nástroj.
Dřevo z vyšších oblastí vykazuje díky méně příznivému podnebí a horší kvalitě půdy menší a rovnoměrnější roční přírůstky s malým podílem letního dřeva, materiál je pevnější a pružnější, esteticky hodnotnější a akusticky optimální pro stavbu mistrovských nástrojů.
Individuálně stavěné mistrovské nástroje jsou vizitkou naší houslařské dílny a vrcholem produkce.
Nástroje staví Jiří Macků nebo Dominik Matúšů. Na zakázku pro konkrétního hudebníka a pod svým jménem jako garancí kvality a doživotní záruky. Oba houslaři staví housle, violy, violoncella a kontrabasy. Oba se zabývají ale i stavbou mistrovských kopií a replik historických smyčcových nástrojů: fidul, viol da gamba, viol d´amore. Naše dílna se liší od většiny evropských houslařských ateliérů. Zní v ní i středověká, renesanční a barokní hudba a interpretům nabízíme absolutní volnost v požadavcích na nástroj, model, velikost, zdobení i lak. Autentická interpretace staré hudby u nás vyrůstá z autentického houslařství inspirovaného historickými dílnami.
Práce
Volba materiálu a modelu
Stavba nástroje je výhradně ruční. Principy mistrovské stavby houslí se odlišují od tovární nebo manufakturní výroby především v množství rozhodovacích uzlů. Jsou to fáze stavby nástroje, při nichž se v maximální míře uplatňují zkušenosti, schopnosti, umělecké nadání a individualita mistra houslaře. Čím více rozhodovacích fází houslař při stavbě nástroje obsáhne, tím více je výsledný výrobek jeho individuální prací.
Mistr houslař vybírá a připravuje materiál v podobě klínů na desky a přířezy, spolu se zákazníkem volí model nástroje, ze kterého pak vychází příprava forem a šablon. V naší dílně jsou pro stavbu houslí používány nejčastěji formy francouzské, italské formy se využívají spíše při výrobě viol da gamba.Ruční řezné nástroje
Pro opracování desek se při stavbě houslí používají výhradně nástroje na principu řezného klínu: dláto, hoblík, škrabka. Tyto staletími osvědčené prostředky umožňují optimální odebírání materiálu přesně podle požadavků houslaře ve všech fázích opracování. Houslař sám již od první fáze poznává materiál, jeho vlastnosti, strukturu i záludnosti a přizpůsobuje mu celý proces modelování desky.
Při práci s dlátem může přesně určovat požadovanou tloušťku třísky. Cílem je základní přiblížení se nominálnímu (konečnému, ideálnímu) tvaru (s nadmírou přibližně 5 mm).
Hoblík (člunkař) odebírá materiál přesněji, protože umožňuje konstantní nastavení velikosti třísky. S hoblíkem se přibližuje houslař asi na 1 mm k nominálnímu tvaru.
Škrabka, tradiční a staletími osvědčený nástroj houslařů a truhlářů, odebírá velmi jemné množství materiálu, slouží k dotvarování klenby a umožňuje současně práci ve větších plochách. Jedná se o dokonale nabroušený ocelový plech, který má pomocí ocílky zahnuté ostří a tím umožňuje velmi jemné ubírání materiálu a tvarování plochy klenby.Měření a ladění desek
V naší dílně pracujeme bez strojů a moderních přípravků. Používáme jen ruce, řezné a brousicí nástroje, měřidla, oči, uši a světlo. Tvarování kleneb horní a spodní desky je proto u nás řízeno opticky, akusticky a metricky.
Při optickém způsobu kontroly pracujeme při ostrém bodovém osvětlení, které vrhá dlouhé stíny. Pohledem proti světlu je možné poměrně přesně (zvláště u smrku horní desky) pozorovat tloušťku desek a tu podle nutnosti korigovat. Nerovnosti kleneb je možné odhalit při bočním nasvícení pohledem ze stran, protože i minimální tvarová odchylka vrhá stín.
Metrické posuzování spočívá v průběžném přeměřování tloušťky desek při odebírání materiálu hoblíkem a škrabkou měřidlem - tloušťkoměrem.
Ladění desek provádíme pouze poklepem při různém uchopení a vyladěním do určitého tónu. Tónové generátory a jiné elektronické a akustické přístroje nepoužíváme. Staří houslaři je také neměli. 🙂Výroba krku
Výroba krku mistrovského nástroje je specifickou houslařskou činností, která se řídí zcela jinými technologickými postupy než výroba plošných dílců a lubů. Tvarování hlavice je především řezbářskou a uměleckou prací a patří k nejnáročnějším operacím při stavbě nástroje, neboť vyžaduje vysokou přesnost, cit pro proporce i estetiku. Houslař při práci používá specializovaná krkařská dláta, jimiž postupně odebírá materiál a vytváří charakteristickou spirálu šneku.
Lakování
Laky se za časů starých mistrů míchaly výhradně z přírodních pryskyřic rostlinného a živočišného původu a pigmentů rozpuštěných v kvasném lihu či lněném oleji (např. šelak, sandarak, mastix, damara, propolis, elemi, kafr, benzoe, jantar, kopál). Rostlinné pryskyřice se dále dělí na fosilní (chemicky a fyzikálně změněné pravěké pryskyřice) a recentní (pryskyřice z dnes rostoucích stromů). Všechny tyto materiály se zpracovávají vařením a rozpouštěním v lihu nebo oleji.
Povrchová úprava a lakování jsou u mistrovského nástroje z hlediska provozního i akustického zásadní. Housle jsou výrobek ze své podstaty určený k dlouhodobému použití, v řádu desítek i stovek let. Proto je klíčové složení laku a způsob jeho nanášení.
Houslaři Dominik Matúšů a Jiří Macků jsou specialisté na výrobu laků a jejich ruční nanášení a oba se touto problematikou zabývají desítky let. Zákazníkovi mohou nabídnout libovolný odstín nástroje, styl stínování a další povrchové úpravy.Seřízení
Seřízení dokončeného mistrovského nástroje je zásadní a komplikovaná závěrečná fáze stavby nástroje. Provádí se v několika fázích.
Základem je špičkové osazení, zejména profesionální struny, kobylka, duše a garnitura. Houslař u nástroje seřizuje dohmat (výšku strun nad hmatníkem), nastavuje výšku a drážky horního pražce a kobylky, umísťuje vhodný pobradek, lícuje a maže ladicí kolíčky, nastavuje poutkovou strunu struníku. Tím vším ovlivňuje akustické vlastnosti nástroje.
Experimentuje s typem strun, tak, aby sada ideálně korespondovala s akustickým zadáním a charakterem nástroje, mění duši a její pozici. Prvotní seřízení provádí houslař, někdy společně s kolegy. Po několika dnech, kdy je nový nástroj pod napětím strun a po základním seřízení, následuje seřízení společně s profesionálními hudebníky. Spolupracujeme například se členy Filharmonie Bohuslava Martinů nebo profesory konzervatoří. Nejzásadnější je pak seřízení nástroje společně se zákazníkem, objednavatelem a zadavatelem nástroje. Nad nástrojem se zákazníkem diskutujeme, nasloucháme jeho požadavkům na hráčské nastavení a zejména celkovou akustiku. Hráč a jeho ucho si na nástroj zvykají, je dobré i tuto fázi neuspěchat a provádět ji na několikrát a s časovými odstupy. A k problematice seřízení mistrovských nástrojů jedna poznámka na závěr: za celou houslařskou praxi se Dominikovi ani Jiřímu nestalo, že by zákazník od koupi nástroje v této fázi odstoupil a nebyl se zvukem spokojený, i když od této možnosti byl každý z nich informován. I zakázkově stavěný mistrovský nástroj nakupujete bez rizika. Pokud se vám zvuk nebude líbit, můžete z naší dílny odjet bez něho nebo vám postavíme jiný. Tímto navazujeme na tradici našeho mistra Pavla Celého staršího, pro kterého byla tato filozofie základem jeho houslařské praxe a vztahu k zákazníkům.
Námi stavěné mistrovské nástroje jsou originální, jedinečné, určené pro konkrétního umělce, vykazují vynikající akustické parametry. Jde o výrobek vysoké užitné hodnoty a uměleckého charakteru. Nástroj má všechny předpoklady si svou vysokou kvalitu dlouhodobě zachovat, jeho hodnota může se stářím i vzrůstat.
Reference
Mistrovský nástroj nevzniká v izolaci. Je výsledkem přímého dialogu mezi houslařem a hudebníkem. Volba materiálu, úprava hmatu nebo specifický odstín laku přímo reaguje na fyzické proporce, zvukové požadavky a vkus konkrétního hráče. Nástroje, které pod svými jmény staví Jiří Macků a Dominik Matúšů, nesou doživotní záruku. Níže si můžete přečíst zkušenosti hudebníků, pedagogů a sběratelů, pro které jsme nástroje na míru připravovali. Jejich každodenní praxe prověřuje naši řemeslnou práci lépe než jakýkoli reklamní text.